Потужні міграційні процеси та потреба у новому контенті дали поштовх відкриттю кінотеатру з німецькими фільмами у Лос-Анджелесі. У середині 20 століття він мав пік популярності через увагу людей до вигаданої історії Німеччини, яку так намагались показати у фільмах того часу. Та від історії успіху і до занепаду минуло лише кілька десятиліть. Дізнавайтесь історію театру “Odyssey Theatre Ensemble” у Лос-Анджелесі. Далі на los-angeles-trend.
Початок діяльності “La Tosca”
Він вперше відкрився як “MacIntyre & Pollard PhotoPlay Theatre” у 1912 році, демонструючи німе кіно з живим супроводом. У наступні десятиліття кінотеатр кілька разів переходив з рук у руки. Одна з перших змін у власності сталася, коли власник та оператори кінотеатру “Angeleno”, обʼєднали бізнес на початку 1920-х років і сформували партнерство “Lustig & Gore”, яке включало управління “La Tosca”. Мало що відомо про діяльність кінотеатру між цим періодом і до 1950 року, коли пара Герман і Мета Кляйнхенц знову відкрили кінотеатр як “La Tosca Filmbühne”. Тут показували популярні німецькі фільми (німецькою мовою, без субтитрів) до закриття своїх дверей як кінотеатру на початку 1980-х років.
Коли Кляйнхенц взяли на себе операції “La Tosca”, вони одразу відійшли від театральної практики показу у першу чергу популярних американських фільмів, щоб зосередитися на просуванні популярних німецькомовних фільмів. З огляду на національне походження пари, цей вибір навряд чи був несподіванкою. Герман народився у 1915 році та іммігрував зі своїми батьками у 1924 році до Сполучених Штатів з Німеччини, де сімʼя говорила німецькою вдома. Мета також народилась за кордоном (ймовірно, у німецькомовній країні) у 1902 році.
Потреба у німецькому контенті
У період з 1950 року по 1960 рік понад півмільйона німців іммігрували до Сполучених Штатів. До 1960 року у США проживало майже мільйон людей німецького походження. У місті Лос-Анджелес 17 302 людини вказали, що народилися у Німеччині за переписом 1950 року. Американські солдати, розміщені за кордоном, повернулися з німецькими нареченими, а народжені у Німеччині діти оселилися у Каліфорнії. З роками зʼявилося кілька поколінь носіїв німецької мови. Інші носії німецької мови прийшли з місцевих університетів (включаючи Університет Південної Каліфорнії), які пропонували уроки німецької мови та культури та заповнили факультети, особливо німецькі кафедри, науковцями-емігрантами. Також була велика спільнота єврейських та політичних біженців у вигнанні серед німецькомовного населення. З 1945 року по 1950 рік населення євреїв у Лос-Анджелесі зросло з 150 000 до 250 000.
Коли родина відкрила “La Tosca”, вони зосередилися на залученні німецької аудиторії через рекламу, кінопрограми і, звичайно, фільми. Вони також культивували лояльних послідовників, співпрацюючи з підприємствами з німецьким нахилом, наприклад “Przybilla Wurst-Fabrik” (Фабрика ковбаси) або “Deutsch-Amerikanischer Rundfunk” (німецько-американське радіо) Пітера Тейхмана, щоб рекламувати у своїй кінопрограмі. Деякий час вони навіть розміщували імпортний бізнес, щоб надати людям доступ до німецьких товарів. Герман був головним у кінотеатрі, а Мета керувала магазином. Створення магазину було тактикою, яку використовували подібні етнічні кінотеатри на Східному узбережжі. Вони теж були частиною тієї ж німецькомовної мережі розповсюдження фільмів. Театр казино у Нью-Йорку був основним імпортером німецькомовних фільмів до дванадцяти німецькомовних кінотеатрів у Сполучених Штатах.
Жанр німецького кіно
Хоча німецькі фільми можна було побачити у різних кінотеатрах, центральне місце зустрічі німецької громади було у “La Tosca”. Популярний післявоєнний західнонімецький жанр “Heimat” домінував в імпорті з західнонімецької кіноіндустрії. Як кіножанр, “Heimatfilme” (Heimat films) посилався на західнонімецькі кіновиробництва, в основному у період з 1950-х років до початку 1960-х років, які розповідали історії кохання. Ці фільми містили традиційні костюми та музику і відходили від будь-яких згадок про недавнє минуле Німеччини та звірства, вчинені під час Третього Рейху.
У “La Tosca” представляли фільми цього жанру, як нові, так і старі. Спочатку вони показали одну з перших кінохронік – “Blick in die Welt”. В одній з редакційних видань, коли кінотеатр вперше почав публікувати свою програму раз на пів року, Кляйнхенц продемонстрували визнання критичної репутації повоєнних фільмів, заявивши: “Останнім часом багато чують про стагнацію німецького кіновиробництва, однак, це не впливає на наш наступний сезон, оскільки у нас є найкраще на наступний рік”. Заява є одночасно виправданням і захистом театральної програми, яка залишатиметься напрочуд послідовною протягом усього існування “La Tosca”. Навіть коли більш визнані критиками фільми кінематографістів нового німецького кіно, наприклад, Райнер Вернер Фассбіндер, Вернер Герцог, Олександр Клюге, були випущені у 1960-х роках і 1970-х роках, у “La Tosca” твердо дотримувались шаблонних фільмів попереднього десятиліття.
Глядачі кінотеатру
Покровитель “La Tosca” Джон Лелленберг згадує, як наприкінці 1960-х років глядачі кінотеатру зазвичай займали лише невеликий відсоток місць. Більшість глядачів на той час були німцями середнього віку, і фільми були в основному без субтитрів. Це було ідеальною умовою для студента USC з німецької мови, але не для залучення широкої аудиторії.
Зміст фільмів міг грати лише на побудову німецької ідентичності: жанр значною мірою показував уявну Німеччину, яка викликала ностальгію за вигаданою довоєнною ідилією. Таким чином, ці фільми не змогли б обʼєднати оглядачів – ні через покази в “La Tosca”, ні через інший контент.
Незалежно від того, наскільки сильно власники кінотеатру проголошували звʼязок з німецькою громадою, суворо німецького контенту було недостатньо для підтримки роботи закладу. Швидке зниження німецької імміграції відображено у збільшенні експозиції фільмів. У кінотеатрі “La Tosca” почали показувати чеські фільми ще у 1953 році, незабаром після відкриття. Однак, незалежно від презентації фільмів з інших національних кінотеатрів, власники все ще розглядали “La Tosca” як німецький кінотеатр. Вони чітко позиціювали кіно як частину служіння німецькій громаді у Лос-Анджелесі. Вони зображували себе першопрохідцями у презентації німецької культури та як одне з небагатьох місць, де можна розважитися німецькою мовою, а також просувати та дотримуватися німецьких цінностей.
З плином років англійська також почала проникати у розклад кінотеатру “La Tosca”, а іноді і на її екран. Гілберт фон Студніц, який дивився тут фільми у 1950-х роках, помітив, що все більше і більше говорять англійською мовою, оскільки молодші німці (діти іммігрантів) вивчали англійську мову. З часом англійська мова стала головною у німецьких колах, особливо коли старші члени спільноти першого покоління пішли з життя. Це мало помітний вплив на життєву силу “La Tosca”, і календар програми почав відображати цю зміну. Інтерес до німецьких фільмів зменшувався, оскільки покоління все більше і більше віддалялися від німецькомовної Європи. Тож “La Tosca” довелося скорегувати власний образ німецької мови, щоб пристосуватися до тих, хто все ще цікавиться старим кінематографом. Поєднання мови з німецькою ідентичністю у творчому просторі ставало все менш і менш успішною тактикою, як в теорії, так і на практиці. Хоча етнічні кінотеатри у Лос-Анджелесі мали сильну підтримку протягом перших двох третин 20 століття, вони також відчули вплив зміни технологій та інтересів. І у той час, як німецькі емігранти їхали до Сполучених Штатів у 1950-х та 1960-х роках (приблизно 790 000 осіб), у 1970-х роках ця кількість різко скоротилася лише до 65 000 осіб.
Як міграційні, так і технологічні тенденції сильно вплинули на скорочення успіху кінотеатру, який врешті-решт закрив свої двері. Після цього Герман наповнив кінотеатр касетами фільмів, які він показував у “La Tosca”, і керував дистрибʼюторською службою. У 2001 році від будівлі кінотеатру нічого не залишилось. Він був знесений, а на його місці побудували житловий будинок.
